Centro Studi Belliniani | Collezione Digitale

Trascrizione
Traduzione in inglese

Milano, 27 febbraio 1828

Mio caro Florimo = T’accludo una lettera per Gilardoni, che se credi glie la darai, e se nò, stracciala. = Dall’istessa conosci gli accommodi che devo fare, e mi dispiace che Romani non è ancora venuto; ma egli jeri mi scrisse da Venezia, dicendomi che a giorni sarà in Milano, e che è disposto a farmi tutto, e bene: io spero che venga presto, per non ridurmi con le spalle al muro. Sento l’accaduto di Crescentini, della Tosi, e di Barbaja: tutti scellerati ed egoisti, e di ciò non me ne sono punto incaricato, perché li conosco da molto; adesso non posso dirgli nulla, perché, se farò fiasco avranno ragione; ma ciò è incertissimo, dopo ne parleremo. Io mio caro Florimo ne ho l’impegno di non sparambiare fattiga alcuna per fare il possibile di piantare un corno a tutti, e con questa disposizione preghiamo Iddio che ci ajuti. Col Pirata sino alla pru‹o›va generale, tutti voleano che facessi fiasco, e pure fù al contrario, speriamo che succeda pure presso a poco così colla Bianca. = Sento la tua intenzione per l’ultima scena, e vedrò di farla eseguire. = La Tosi mi ha scritto un’altra lettera in data 16: cor:^te che vorrebbe una nuova cavatina, ma questa mattina pure le rispondo, che quando ella sarà a Genova se ne parlerà, e che adesso bisogna pensare per la scena che più importa. Iersera sono andati gli Arabi. Il p‹ri›mo atto andiede freddo, e levando l’introduzione che cantò Biondini che col coro, facea effetto, il resto sebbene applaudito, non fece niente impressione \la cavatina nuova della Lalande è una porcheria/: ma nel 2:^do atto, dissero sì bene il duetto la Lalande e David, cioè la sola stretta, che fece un furore, e veramente ha dello strepito teatrale, e niente più: la scena della Lalande generalmente non è piaciuta che l’esecuzione, tutti dicendo, che sono piuttosto variazioni, che aria. David, poi in generale ha cantato bene, specialmente l’aria ed il duetto; ma mio caro, ancora si ricorda Rubini, e molto; e sebbene applaudito, non toccò nessuno al cuore, come non lo fà tutta la musica dell’opera. = Intanto ti lascio, consolandomi che la tua salute và bene, come posso dirti di me. Io partirò per Genova il giorno 10: marzo; regolati. Salutami tutti i veri amici e nemici, e tu ricevi i miei abbracci, e vogliami bene. Addio.

Il tuo Bellini che t’ama –

Milano 27: F‹ebra›jo 1828

P. S.

Puoi dire a Cottrau che di tutta la Bianca resta\no/ solamente intatti i soli pezzi seguenti: il gran duetto, e la romanza; tutto il resto viene ritoccato, e da nuovo quasi la mettà, e perciò i pezzi soli che potrà mandare in Genova sono i sudetti: ài capito? A David cambio la cabaletta alla cavatina, l’istesso a Tamburrini, e così nel terzetto, e forse anche alla cavatina della Tosi: È cambiata la stretta del Finale, ed una nuova Sinfonia, servendo di largo l’introduzione. Poi forse cambio la stretta della scena di Tamburrini, ove se si contenta, spero di metterci la cabaletta della cavatina di David, che non l’ha voluto, perché vuol cantare una cosa dolce, e poi la Cabaletta della scena di Tamburrini metterla nel terzetto del 1^mo Atto. La romanza ed il duetto sta come stà. Farò la scena a David, pel quale ho preparato un an‹dan›te ed una cabaletta che sembrami di molto effetto: poi nel terzetto del 2:do atto metto invece di quella piccola preghiera, quello del terzetto di Adelson che ti ricordi facea molto effetto in bocca di Marras, e così fò interrompere il terzetto dalla venuta di Filippo, per non farne una cabaletta, che stan \stanche/rebbe la Tosi ed essendo finito l’interesse nel perdono \del padre/ riuscirebbe fredda; ed infine la scena della Tosi, che pure ho preparato tutto, come pure tutti gli altri pezzi e non mi resta che a distenderli con la poesia che farà Romani. Mio caro Florimo stà allegro, chi sà: speriamo, e stiamo contenti. Addio.=

Al Sig:r D:n Francesco Florimo

Nel Real collegio di Musica

Napoli

t.p. milano […] - nap 1828 | 6 mar

Milan, 27 February 1828

Vincenzo Bellini to Francesco Florimo. Letter.

Aut. I-Nc, Rari 1.9.10 (37). One bifolio, two sides with address on the verso.

Ed. Florimo 1882, pp. 304-306; Cambi 1943, pp. 57-59; Neri 2005, pp. 51-52.

My dear Florimo - I'm enclosing a letter for Gilardoni, which you can either deliver or destroy as you think best. - You'll see from its contents the adjustments I need to make, and I wish Romani were already here; but he wrote to me yesterday from Venice saying that he would arrive in Milan in just a few days and that he's ready to do everything I ask, and to do it well. I hope he comes soon so that I'm not left with my back to the wall. I see what Crescentini, Tosi, and Barbaja have been up to, all of them self-centered scoundrels whose behavior doesn't concern me because I've long understood exactly who they are. I can't say anything to them now, because if the opera is a fiasco they'll have been right; but that's hardly certain, we may have the last word after all. I'm determined, my dear Florimo, to spare no effort and do everything possible, with God's help, to make fools of them all. Everyone wanted Pirata to be a fiasco right up to the dress rehearsal and yet it was just the opposite, so let's hope something similar happens with Bianca. - I understand what you're saying about the last scena, and I'll try to follow your advice. - Tosi wrote me again on the 16th of this month asking for a new cavatina, but I'll answer her this morning that we can talk about it when she gets to Genoa, and that now it's necessary to think about the scena, which is more important. Last night was the first performance of Gli Arabi. The first act was fairly lifeless, apart from the introduzione with Biondini and the chorus, and while the remainder was applauded it hardly made much of an impression. Lalande's new cavatina is rubbish, but in the second act Lalande and David sang the duetto so well (that is to say just the stretta) that it created quite a sensation — and truth be told, it does kick up a lot of dramatic dust if nothing else. Lalande's scena got by largely on the strength of her performance alone, everyone saying it's more a collection of variations than an actual aria. David generally sang well, especially the aria and the duetto; but even so, dear friend, he reminds one quite a bit of Rubini, reaping applause without penetrating the heart, just like all of the music in the opera. - I'll leave you for now, comforted to know that you remain in good health, as am I. I'll be leaving for Genoa on 10 March, so keep that in mind. My salutations to all our true friends and enemies alike, and remember me fondly, with a warm embrace and a farewell from

Your devoted friend Bellini

Milan 27 February 1828

P.S.

You can inform Cottrau that the only pieces remaining intact in Bianca are the gran duetto and the romanza — all of the others require some retouching and nearly half of them will be completely rewritten, so the only pieces he can send to Genoa are those, understood? I'm changing the cabaletta of David's cavatina, the same for Tamburini, also the one in the terzetto and perhaps in Tosi's cavatina as well. The stretta of the finale is different, and there's a new sinfonia using the original opening largo as the introduzione. I may also change the stretta in Tamburini's scena, possibly replacing it, if he agrees, with the cabaletta of the cavatina for David (who didn't want it because he prefers something more dulcet), and then use the cabaletta of Tamburini's scena for the terzetto in the first act. The romanza and the duetto remain as they are. I have to write David's scena, for which I've prepared an andante and a cabaletta that I think will be very effective. Then I'll replace that short prayer in the terzetto of the second act with Adelson's part of the terzetto that was so impressive, as you'll recall, when Marras sang it. That way I'll have Filippo's arrival interrupt the terzetto so that there's no need for a cabaletta, which would be tiring for Tosi and only seem somewhat shallow right after her father's dramatic pardon. Finally there's her scena, for which I've already prepared everything like all of the other pieces, so I only need to work them out with Romani's poetry when it comes. Keep your spirits up, my dear Florimo, who knows? Let's just hope for the best and be happy. Farewell.-

To Sig. Don Francesco Florimo

In the Real Collegio di Musica

Naples

postmark Milan [...] - nap |1828 |6 March

Vincenzo Bellini

> Francesco Florimo

Data: 27/02/1828

Luogo: Milano

ID: Bellini_55

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